{"id":24023,"date":"2023-01-22T18:26:51","date_gmt":"2023-01-22T17:26:51","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.nojo.fr\/?p=24023"},"modified":"2023-01-28T15:27:20","modified_gmt":"2023-01-28T14:27:20","slug":"visite-de-lexposition-24-vues-sans-mont-fuji","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.nojo.fr\/index.php\/2023\/01\/22\/visite-de-lexposition-24-vues-sans-mont-fuji\/","title":{"rendered":"Visite de l’exposition “24 vues sans mont Fuji”"},"content":{"rendered":"
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\"Mus\u00e9e<\/div>\n
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Visite de l’exposition “24 vues sans mont Fuji”<\/strong> au Mus\u00e9e des Arts Asiatiques de Nice.<\/a><\/div>\n<\/div>\n
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\u00c0 la fin de la p\u00e9riode d\u2019Edo (1603-1868) et apr\u00e8s deux si\u00e8cles de politique isolationniste, le Japon s\u2019ouvre au monde et accueille en son sein les premiers photographes occidentaux. Arriv\u00e9s d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1860, ces derniers contribuent \u00e0 la construction d\u2019une repr\u00e9sentation visuelle et mentale du pays. Alors que le Japon<\/a> entre dans une p\u00e9riode de modernisation avec l\u2019\u00e8re Meiji (1868-1912), ils s\u2019int\u00e9ressent surtout \u00e0 la photographie touristique \u00e0 travers le paysage et les sc\u00e8nes de genre traditionnelles. Samoura\u00efs d\u2019op\u00e9rette, p\u00eacheuses de perles, vraies ou fausses courtisanes donnent ainsi une vision exotique du Japon, conforme \u00e0 l\u2019image fantasmatique que les Occidentaux en avaient. Ces images, non d\u00e9nu\u00e9es de consid\u00e9rations mercantiles, rencontrent alors un vif succ\u00e8s aupr\u00e8s des visiteurs \u00e9trangers et leur diffusion participe \u00e0 l\u2019engouement des Occidentaux pour le Japon<\/a> \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle.<\/div>\n<\/div>\n
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Avec sa s\u00e9rie 24 vues sans mont Fuji, Nicolas Boyer<\/a> s\u2019appuie sur ces arch\u00e9types, qui au fil des d\u00e9cennies, se sont enracin\u00e9s dans l\u2019inconscient collectif occidental. Il y ajoute toutefois l\u2019approche toute japonaise de l\u2019ukiyo-e dans sa mani\u00e8re de se focaliser sur des instants de la vie quotidienne. Il joue avec les clich\u00e9s que l\u2019on peut avoir sur le Japon et les d\u00e9tourne pour montrer sa vision de ce pays. Usant du paysage urbain comme d’une toile de fond th\u00e9\u00e2trale, il gomme la fronti\u00e8re entre reportage et mise en sc\u00e8ne et nous livre des images-r\u00e9cits d\u2019un Japon d’aujourd’hui.<\/div>\n
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La d\u00e9marche : des microfictions prises sur le vif<\/strong><\/div>\n
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Trois mois durant, avant de partir pour le Japon, Nicolas Boyer<\/a> a lu les r\u00e9cits de voyage de Nicolas Bouvier, l\u2019enqu\u00eate minutieuse de Ruth Benedict sur les codes sociaux, les r\u00e9flexions de Junichir\u00f4 Tanizaki sur l\u2019ombre et la lumi\u00e8re. Il s\u2019est plong\u00e9 dans l\u2019histoire la maison imp\u00e9riale, des mafias, de l\u2019\u00e9rotisme, du bouddhisme, de l\u2019art. Il a absorb\u00e9 des dizaines de reportages photographiques et de films.<\/div>\n
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C\u2019est avec toutes ces images en t\u00eate qu\u2019il se rend pour la premi\u00e8re fois au Japon<\/a> en 2018. Il aborde alors un itin\u00e9raire touristique, de Tokyo \u00e0 Nagasaki, en passant par la plupart des villes importantes. Il y retourne l\u2019ann\u00e9e suivante, approchant cette fois des contr\u00e9es moins connues, telles l\u2019\u00eele de Sado ou le nord du Tohoku.<\/div>\n
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Les photographies se font rapidement, sur le moment. La majorit\u00e9 sont prises sur le vif, dans des situations de reportage, sans aucune interaction avec la personne photographi\u00e9e. Les quelques mises en sc\u00e8ne se sont faites syst\u00e9matiquement sur place, en deux ou trois minutes, en essayant de dialoguer \u00e0 l\u2019aide de signes ou de dessins. Contrairement \u00e0 ce que l\u2019image sugg\u00e8re, l\u2019artifice est quasiment absent, les sc\u00e8nes les plus burlesques \u00e9tant souvent les plus spontan\u00e9es.<\/div>\n
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Biographie<\/strong><\/div>\n
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N\u00e9 en 1972, Nicolas Boyer<\/a> se consacre dans un premier temps \u00e0 l\u2019analyse financi\u00e8re pour la grande industrie. Cette p\u00e9riode, qu\u2019il consid\u00e8re comme une erreur de jeunesse, le conduit \u00e0 suivre une formation de photographe et de cameraman \u00e0 l\u2019\u00c9cole des Gobelins dont il obtient le dipl\u00f4me en 2003. Photoreporter entre 2003 et 2005 pour la presse fran\u00e7aise et internationale (Lib\u00e9ration, Le Nouvel Obs, Paris-Match, Stern, La Repubblica, etc), il devient ensuite directeur artistique dans des agences de communication entre 2005 et 2014 avant de revenir au photojournalisme en 2016. C\u2019est toutefois cette exp\u00e9rience dans le domaine publicitaire qui marque son travail photographique. Il y apprend \u00e0 regarder, \u00e0 travailler les cadrages, \u00e0 retourner une situation, \u00e0 d\u00e9caler une image pour rendre le r\u00e9sultant plus percutant.<\/div>\n<\/div>\n
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Parce qu\u2019elles se situent \u00e0 la crois\u00e9e de l\u2019art contemporain, de la publicit\u00e9, du reportage, les photographies de Nicolas Boyer<\/a> offrent un regard diff\u00e9rent sur le Japon<\/a>. Elles jouent avec les clich\u00e9s et les situations, le paysage faisant office de toile de fond th\u00e9\u00e2trale.<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Visite de l’exposition “24 vues sans mont Fuji” au Mus\u00e9e des Arts Asiatiques de Nice.     \u00c0 la fin de la p\u00e9riode d\u2019Edo (1603-1868) et apr\u00e8s deux si\u00e8cles de politique isolationniste, le Japon s\u2019ouvre au monde et accueille en son sein les premiers photographes occidentaux. 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